Баланс белого
Третий шаг правки — цвет. Его делают после света, потому что яркость меняет то, как мы видим цвет: тот же оттенок на светлом снимке кажется бледнее, на тёмном — гуще.
Главная задача цвета — баланс белого: чтобы белое на снимке было белым, а не жёлтым, синим или зелёным. Если белое правильное, все остальные цвета, как правило, тоже встают на место.
Почему белое бывает не белым? Потому что у света есть цвет:
Глаз к этому привыкает: белый лист под лампой мы всё равно видим белым. Телефон пытается делать то же самое, но угадывает не всегда. Особенно часто он ошибается:
- под тёплыми лампами — снимок жёлто-оранжевый;
- в тени в солнечный день — снимок синеватый, лица холодные;
- под лампами дневного света — появляется зеленца;
- когда в кадре много одного цвета — закат, зелёный лес, синее море: телефон пытается «уравновесить» и гасит то, что вы хотели показать.
Температура и оттенок
Цвет правят двумя главными ползунками:
- температура — ось «тёплый — холодный», от синего к жёлтому. Убирает желтизну ламп и синеву тени;
- оттенок — ось «зелёный — пурпурный». Нужен реже: убрать зеленцу ламп дневного света или лишний розовый.
Работать удобно так: сначала найти в кадре нейтральный ориентир, потом двигать температуру, пока он не перестанет желтить или синить, и только если осталась зелень или розовость — трогать оттенок. Во многих приложениях есть «пипетка»: коснитесь ею белого или серого места, и баланс выставится сам.
Но баланс не обязан быть «правильным». Иногда тёплый оттенок — это и есть смысл снимка: вечерний свет, свечи, закат. Если сделать его нейтральным, пропадёт настроение. Правило такое: убирайте ошибку, но не убирайте атмосферу. Жёлтое лицо под лампой в офисе — ошибка. Тёплое лицо у костра — атмосфера.
И последнее: если в кадре два источника разного цвета — окно и лампа, — один ползунок выровняет только одну часть. Об этом был урок про свет: такой снимок проще переснять, чем исправить.
Насыщенность и сочность
Кроме баланса, есть ползунки силы цвета:
- насыщенность — усиливает или ослабляет все цвета одинаково. До нуля — чёрно-белый снимок;
- сочность (или «яркость цвета», «вибрация») — усиливает в первую очередь блёклые цвета и почти не трогает уже яркие и цвет кожи.
Практическое правило: для усиления берите сочность, а не насыщенность. Насыщенность, поднятая на тридцать единиц, делает лица оранжевыми, а небо — ядовито-синим. Сочность даёт почти ту же живость, но аккуратнее.
Где перебор цвета виден сразу:
- кожа — становится оранжевой или красной, губы «горят»;
- небо и трава — теряют переходы, превращаются в плоские заливки;
- яркие предметы — красные, оранжевые, пурпурные — теряют форму и выглядят как пятна.
Во многих редакторах есть и более тонкий инструмент — цвет по отдельности (HSL, «микшер цвета»): можно сделать синее небо глубже, не трогая кожу, или приглушить кричащую зелёную футболку. Это уже тонкая работа, и к ней стоит переходить, когда базовый баланс и сила цвета уже поправлены.
Бывает и обратная задача — приглушить цвет. Кричащая вывеска на заднем плане, ярко-красная куртка прохожего, зелёный отсвет от травы на лице: всё это отвлекает от главного. Насыщенность вниз на десять-пятнадцать единиц или приглушение одного цвета через HSL делают снимок спокойнее и собраннее. Многие снимки становятся лучше именно от того, что цвета в них чуть меньше, а не больше.
Проверка цвета
Как проверить, что с цветом всё хорошо? Несколько простых проверок:
- белое белое — стены, бумага, облака без жёлтого, синего и зелёного оттенка (если это не атмосфера);
- кожа похожа на кожу — не оранжевая, не серая, не розовая;
- небо и трава с переходами — не плоская заливка;
- снимок не кричит — цвет не первое, что бросается в глаза.
Хороший приём — временно сделать снимок чёрно-белым (насыщенность до нуля) и посмотреть на него. Если в чёрно-белом свет выглядит хорошо, значит, основа правильная, и цвет только добавляет. Если чёрно-белый снимок плоский и серый, значит, проблема в свете, и поднимать цвет бесполезно — надо вернуться на шаг назад.
И ещё о чёрно-белом как о выборе. Иногда он честно лучше цветного: когда цвета в кадре спорят, когда свет смешанный и выровнять его не получается, когда снимок про форму, фактуру или эмоцию, а не про цвет. Это не спасение плохого снимка, но законный способ его показать.
Как и со светом: после правки отложите снимок и вернитесь к нему через время. Перебор цвета, как и перебор света, заметен свежим глазом сразу.