Что такое склейка
Монтаж — это не эффекты и не переходы. Монтаж — это решение о том, что выбросить. Снято двадцать минут, в ролике полторы, и вся работа состоит из выбора: этот кусок нужен, этот нет, а этот нужен, но короче.
Основа всего — склейка: место, где один кусок кончается и сразу начинается другой. Между ними нет ничего — ни перехода, ни паузы, ни вспышки. И зритель этого не замечает, потому что умеет достраивать: человек вышел из дома, а в следующем кадре уже идёт по улице — никто не спрашивает, как он преодолел лестницу.
Отсюда главная мерка курса, которой стоит пользоваться с первого дня: хороший монтаж не виден. Не «красивый», не «динамичный», а незаметный. Заметным его делают ровно те приёмы, которые начинающий монтажёр считает признаком мастерства: переходы, ускорения, вспышки.
Три плана
Вторая вещь, без которой нельзя резать, — план: насколько близко камера к тому, что снимает. Планов много, но в работе различают три, и каждый отвечает на свой вопрос.
| План | На какой вопрос отвечает | Когда ставят |
|---|---|---|
| общий | где мы и что вообще происходит | в начале и когда место сменилось |
| средний | кто здесь и что делает | основная часть действия |
| крупный | что важно прямо сейчас | деталь, реакция, предмет разговора |
Из этого следует практическое правило, которое спасает почти любой ролик: начинать с общего. Зритель, который не понял, где он находится, не следит за действием — он занят ориентированием, и первые секунды проходят мимо.
И обратное правило: два соседних плана должны заметно различаться. Склейка среднего со средним почти того же размера читается как скачок — зритель видит, что картинка дёрнулась, но не понимает зачем.
Зачем резать
Третье — зачем вообще резать. У склейки четыре причины, и других почти не бывает.
| Причина | Что она даёт |
|---|---|
| выбросить лишнее | паузы, оговорки, ожидание, дубли |
| сменить точку зрения | показать то же самое иначе |
| сжать время | дорога, подготовка, ожидание |
| поставить акцент | реакция, деталь, вывод |
Первая причина работает чаще трёх остальных вместе. Большая часть монтажа — это уборка: выброшенные паузы между фразами, вырезанное «эээ», убранный момент, когда человек собирается с мыслями. Ничего художественного в этом нет, но именно это отличает смотрибельный ролик от несмотрибельного.
И последнее в этом уроке: сначала выбрасывают, потом собирают. Попытка собирать красиво из всего подряд заканчивается роликом, который «вроде неплохой, но длинный», — а это самая трудная правка из возможных.
И последнее, что стоит унести из первого урока: монтаж не спасает того, чего не сняли. Склейка умеет выбросить, сжать и переставить — но не умеет добавить кадр, которого нет. Поэтому монтажёр, посмотревший материал первым, часто оказывается тем, кто говорит «этого не хватает», и говорит это тогда, когда ещё можно доснять. Сказанное после сдачи то же наблюдение не стоит ничего.