Момент склейки
Склейка есть всегда, а вот видна она или нет — зависит от того, в какой момент она сделана. Это и есть ремесло монтажёра: выбрать секунду, в которую зритель занят чем-то другим.
Мест, где шов не читается, три, и они покрывают почти все случаи. На движении: рука пошла вверх, человек начал вставать, машина тронулась — зритель следит за движением и переносит его в следующий кадр сам. По взгляду: герой посмотрел вправо, и следующий кадр показывает, куда он смотрит; вопрос задан — ответ показан. На конце фразы: мысль закончена, и смена картинки читается как естественная пауза.
И общее правило: склейка прячется вниманием, а не приёмом. Никакой переход не спасёт стык, поставленный в неудачном месте, — он только привлечёт к нему взгляд.
Различие планов
Второе, от чего зависит незаметность, — насколько соседние планы различаются. Зритель должен понять, что точка зрения сменилась намеренно.
| Что склеиваем | Как читается |
|---|---|
| общий и крупный | смена точки зрения, понятно |
| средний и крупный | приближение, понятно |
| средний и почти такой же средний | рывок, непонятно |
| один и тот же план с паузой | брак |
Правило простое: меняется либо крупность, либо точка съёмки — и заметно. Шаг «чуть ближе» даёт тот самый скачок, который зритель видит как дефект, хотя формально всё снято правильно.
И обратная сторона: склеивать можно и очень разные планы. Общий после крупного работает всегда — зритель заново видит, где он, и это никогда не читается как ошибка.
Непрерывность
Третье — непрерывность: то, из-за чего склейка вдруг становится заметной, хотя момент выбран верно и планы разные.
| Что рвётся | Что видит зритель |
|---|---|
| положение предметов | чашка была слева, стала справа |
| поза человека | рука была поднята, теперь опущена |
| направление движения | шёл вправо, теперь влево |
| свет и время | было солнце, стало пасмурно |
Это ошибки съёмки, а не монтажа, но чинить их приходится на монтаже — и чаще всего единственным способом: такой стык не склеивают. Между двумя кадрами ставят третий, и разрыв перестаёт быть виден, потому что зритель уже не помнит точное положение чашки.
И последнее, самое практическое: направление движения держат. Если герой в одном кадре идёт вправо, а в следующем влево, зритель решает, что он пошёл обратно. Это единственная из ошибок непрерывности, которую замечают все и всегда.
И последнее, что стоит унести из урока: все три условия работают вместе, а не по очереди. Стык, поставленный в верный момент между заметно разными планами при целой непрерывности, зритель не замечает вовсе; нарушь любое одно — и склейка становится видна. Поэтому разбирать «дёрганый» кусок стоит по всем трём сразу: где стоит стык, насколько различаются кадры и не рвётся ли в них что-то. Обычно виновато одно, но искать надо все три.